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Maurice Ravel

鹅妈妈

鹅妈妈

介绍

". 在1908年期间,莫里斯˙拉威尔为了两个孩子:咪咪和强,写作五首钢琴小品,命名为"鹅妈妈"。此曲旋律听起来简单且朴实,有近似萨替的风格。"额妈妈"是孩子宇宙中的一个魔法,根据五个童话故事所写:"睡美人之孔雀舞曲", "大拇指汤姆", "陶偶女皇拉得红娜", "美女与野兽的对话" 和 "仙子花园"。

背景

此曲是写给孩子,音乐性质量的作品。这首作品获得观众广大的回响。拉威尔在1910年四月二十号,开始将其由钢琴曲改编成管弦乐团编制。面对大家的热烈反应,艺术剧院指挥决定将其改编成芭蕾舞剧。在"鹅妈妈"芭蕾剧中,被加入一些附加的乐曲,其中有前奏曲、"danse du rouet"和即兴曲。在改编成戏剧芭蕾后,于1912年一月二十一日首演。

构造

睡美人之孔雀舞曲 20小节
大拇指汤姆 72小节
陶偶女皇拉得红娜 174小节
美女与野兽的对话 164小节
仙子花园 56小节

乐队

乐队 长笛x2
双簧管x1
英国管x1
单簧管x2
巴松管x2
圆号x1
竖琴x1
弦乐队

音乐分析

睡美人之孔雀舞曲

在一个睡眠的气氛下,我们开始"pavane"。在20小节中用第二部长笛A调调式的独奏,发展极弱的主题,并以装有弱音器的圆号和中提琴拨弦伴奏:

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第二主题出现第一部单簧管独奏,伴以英国管下行式的对唱,和弦乐拨弦重奏:

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大拇指汤姆

"Petit poucet"改变气氛,用双簧管独奏作为第一主题,以两部小提琴的平行三度重奏为伴奏:

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第二主题从第十二小节起出现英国管,为降B调五声音阶:

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再次回到第一主题,由巴松管演奏,为E调弗里吉安调式,并伴以弦乐和长笛的滑音与泛音演奏,来模仿"鸟叫声":

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最后一个主题以下行的完全五度为主,加上中提琴的规律连续的半音阶演奏:

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陶偶女皇拉得红娜

这可能是这整首作品的中心,因其编制最大、长度最长。在一种"极东方"的气氛下,快速和轻巧的第一主题,由短笛演奏中国五声音阶:

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第二动机由双簧管和英国管教交替演奏,并由弦乐的切分音节奏引导,

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其后还有,在长笛的中音域演奏附点节奏,伴随着第二巴松管和弦乐低音的连续下行十六分音符,互为轮奏:

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另一个动机来自第一主题,为十六分音符,由长笛、钢片琴和竖琴八度重奏,以小提琴拨弦的规律八分音符伴奏:

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但是随后温和地进入安乐的第二主题,第一元素用其他木管乐器,模仿圆号的片段,演奏音值较长的音符:

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第二个素材以长笛演奏高音,并以弦乐伴随旋律线演奏和弦:

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再次回到第一元素(单簧管和圆号)和第一主题(钢片琴八度演奏)重迭,伴随定音鼓规律的小声敲击和小提琴的轻巧的颤音。这是拉威尔式配器中最美妙的声响:


这首曲子的结尾,再此出现双环管独奏的第二元素,随后由整个乐队一齐演奏规律且激动的十六分音符:

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美女与野兽的对话

在前段的"对话"为一段缓慢华尔兹的乐章,为F调式。第一部单簧管轻柔的吹出旋律,随后为竖琴和长笛的重奏,最后为一二部小提琴。

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但这美妙的主题,随后被一连串由低音提琴演奏,如可怕野兽般的下行半音阶打断,和美妙的#F调交替演奏,为长笛和双簧管声部的旋律。

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随着越来越快的节奏,华尔兹在一个静止小节被猛地打断,用竖琴的滑奏,表示可怕的怪兽被魔法棒赶走,由在乐团之上的第一小提琴,以三连音演奏泛音列滑音,代表王子的出现:

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仙子花园

压轴的终章,"仙子花园"为C大调,低沉但光彩夺目。这个主题平静且宽阔,由小提琴奏出缓慢的乐章,并由其他的弦乐演奏其对旋律,以衬托并丰富主奏的和声:

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第一小提琴主题渐渐的蔓延到整个乐团,由竖琴、钢片琴和高音木管乐器,演奏相同的弦律,使其益发灿烂:

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最后的尾段由术琴和钢片琴的滑奏奏出光明且凯旋的"极强"乐段,同时弦乐齐奏出高音的颤音,管乐们则演奏响亮的如钟声般的主题:

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音乐词典

乐队齐奏 由全部的乐队(或)合唱团一起演奏。
五声音阶 为中国古代的音阶,由五个音组成(例Do- Re- Mi- Sol- La)。
切分音 重音式的节奏开始于较弱的节拍或大拍,并延长至下一拍的强拍或大拍。
对旋律 和主旋律重唱的另外一段旋律。
尾段 为乐曲的最后一个乐段总结。
弗里吉安调式 以E音为主音的自然调式音阶(例mi-fa-sol-la-si-do-re- mi)。
拨弦奏 一种弦乐的演奏技巧,以手指拨动琴弦,制造出生硬的声响。
模仿 一种风格写作的手法,在两个部份器乐或声乐间,建立连续的对话方式。
泛音列 为弦乐的演奏技巧之一,以左手轻触琴弦,并用宫摩擦或拨弦奏,演奏出清亮的音响。
调式 中世纪音乐使用的音阶。
颤音 由一个音或多个音快速的反复,发出震动的效果。

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