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Jean jacques Goldman

Puisque tu pars

Puisque tu pars

介绍

这一新的分析看写的让·雅克·戈德曼的许多管子中的一个,“自从你离开”,这是在1987年发布,占领了我们的许多国家的命中的第一个地方。 这件作品是在法国的歌,他保留了旋律和和声品质和管弦乐节奏计数的最纯粹的传统;一个简单的J·J高盛以前我们习惯于他以前的歌很形象,如:“那边”,或“劳拉”(对于J.hallyday)等等...
组成,安排和歌词“既然你走”回J·J高盛谁分享成就与马克Lumbroso。
音乐家本身,精心挑选的。合成器,罗兰罗马内利,谁,众所周知,仍然是一个获奖最多的音乐人,作曲家,编曲,更在电影音乐和国际多种领域;迈克尔·琼斯(老搭档让·雅克·)的吉他,J.Hammer编程的Fairlight,克劳德·德尚A.Scott鼓和声音。
对于声音,所取得的成就是在巴黎做的工作室刚,存款准备金率Vaucouleur在Montchauvet(伊夫林省,和Plus30工作室和数字化服务,在巴黎举行。 最后,在45圈的天福由CBS法国S.A.压分布在1988年

构造

介绍 两小节
主歌 十六小节
主歌 四小节
主歌 十六小节
主歌2 两小节
主歌 八小节
吉他独奏 四小节
主歌 八小节
主歌 十六小节
自由采食 x 六小

主题

1主题诗

经文的声音主题和合唱出现8分2次完全一样,反复测量和换位到合唱。
这种独特的主题分为两个句子的每四项措施,首先是“开放”(问题),第二个“闭”(答案)。
这些短语被组织到序列或“旋律步骤”作为在例如第一和第二测量。
旋律是关节和收益由秒的间隔连续的动作和异常咳嗽,最终小六度的走势6.
还要注意低音域(之间的最低和最高音符音符的主题范围),这里是一个八度(B3至B4)。

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主题2合唱

本题的第二个声乐主题去唱诗班唱位于歌曲,这将是在最后合唱随意上一个主题叠加的最后一部分。
第二个主题涉及四个措施,是建立在四个音符的单元重复4次,在不同高度的步骤。
不同于第一个主题,它用不相交的更广泛的区间(第五,第四,第三和第二)。它也有一个小的第九ambitus(MI3到F4)。

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和声练习

与本题的和谐结构是兴趣和弦电网而言,建立这样的协议和路由有时令人惊讶的调制。
的确,歌曲的主键似乎是D大,在第一部分中,最后,经过换位在C大(第二部分和结尾)。
这些协议的安排网格:

前奏 A7 sus4 A7
主歌 Dmaj Dmaj/C# Bmin Bmin/A Gmaj Gmaj/F# Emin Emin/D Amaj Amaj/G Dmaj/F# Gmaj Emin Emin/D Emin/A Amaj
间奏 1 Dmaj Dmaj/C# Bmin Bmin/A Gmaj Gmaj/F# Emin Emin/D Gmaj/D
副歌 Cmaj Cmaj/B Amin Amin/G Fmaj Fmaj/E Dmin Dmin/C Gmaj Gmaj/F Cmaj/E Fmaj Dmin Dmin/C Dmin/G Gmaj
间奏 2 Cmaj Cmaj/B Amin Fmaj 2/4 Fmaj Fmaj/G
主音吉他 Cmaj Cmaj/B Amin Amin/G Fmaj Fmaj/E Dmin Fmaj/G

一般的谐波频率是白色的,那就是通过测量两个协议。

节奏

看的节奏来看,我们可以分析到中等速度的类型慢,位于AUS(黑色=63)的4/4拍,除第二器乐突破第3次测量的2/4。剩余时间二进制,即两种或两种整除2的倍数。
片的一般脉冲在于两个第八和器乐声乐部分(除汤姆斯发生三元sextuplets在结尾自由采食。
细微之处是诗(p)和更紧密的合唱团和更负责任的(FF)之间的差别很大。
在一般的方法中,节奏是围绕的白色和黑色,双方都支持。

音乐的配置

电池组

踩镲很裸露,每次只需将它标措施,诗歌,合唱,休息一下,最后合唱随意的4/4。

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对于缺点,喜帽子标志击败2和第4段,其中合唱团用文字出现唱的。

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参与工作的吉他独奏突破的最后一棒的最后两天的车程,钹,

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然后,在连续的笔划,第一时间的合唱(第一和第五度),和吉他独奏断裂(每个测量)。

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汤姆斯3种不同的高度(急性,中,重度),只有一个响应13日的程度最后的合唱自由采食,以“破”,在三元模式sextuplets:

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打击乐

由于在鼓,定音鼓的安排过程中返回只有2次。首先,在对最后2天的最后一次测量的第一把吉他独奏突破,年底关节轴承这些钹渐强,推出首合唱:

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此外,在一个单一的音符演奏在副歌的第一小节的第一拍:

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字符串

的弦乐合奏,只需排队电钢琴和弦做了它的入口恢复节(最后8措施),对诗句举行的这个时候,打破了吉他独奏,合唱团和合唱团演唱,自由采食合唱结尾:

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合成

串合成装备只出现在引进,整个测量频率1的最后一棒:

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电钢琴

在电钢琴“罗得岛”是无处不在这方面,作为伴奏的谐波和节奏。它安装了一个连续的脉冲第八在传统的钢琴风格和候补委员的协议,协议给予的右手和左手的根本低音和声的备忘录:

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电吉他1

严重的过载电吉他与低音提琴高八度,把它做一个更大的声音安排。这声音将缺席第二对由吉他独奏突破和合唱的部分唱道:

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电吉他独奏提出了两个几乎相同的措施(第D大调,第二次在C大调)已经瞥见在旋律分析旋律的主题。这些断裂发生的2次人工呼吸必不可少的理解,并预示着歌词的歌曲结尾唱合唱:

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如果不是独唱,这把吉他的声音非常纯净而略带饱和,对干预歌的主唱就非常简单的模式在某种程度上4月1日合唱:

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并且从在相同的副歌的恢复的第一测量:

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低音吉他

低“无品”只是标志着一个滑音随后进入一个几乎稳定的速率第一吉他独奏突破的基本协议:

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这在合唱采用更强的步伐的第二部分低翻身:

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而在合唱团唱的部分:

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最后合唱团和尾随意终端:

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合唱团

安排的最后部分提出了一个声音对位3票:

- 1合唱团演唱,歌词
- 1唱诗班唱的哦...
- 1领先艺术家的声音:

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混音

音色 环绕音响 效果
铅声音 中心 混响+延时
合成器 空间的 在混响
电钢琴 左+右 混响+稍微延迟
踩镲 中心
绳索 空间的 大房间混响
低音吉他 中央 镶边踏板
吉他独奏 左+右 混响+延时+饱和
饱和吉他 中央 大房间混响

摘要

标题 时间 速度 风格 小节 调性 分段
Puisque tu pars 4'50'' 63 慢歌 4/4 Ré majeur / Ut majeur 15

音乐词典

元件 主题或节奏小片段。
古教会调式 旋律性或和声性的音乐语法,以古希腊调式为基础,在古代和中世纪时期使用的调式。
周边音 色调的改变仅相差。
和声频率 一小节内出现的和弦数量
外国纸币 旋律音符不是协议的一部分。
对位 以不同的独立旋律线条重迭组合而成的风格作曲方式。
形式 乐曲的结构
自由采食 拉丁术语音乐家运动的乐句或重复一定的自由。
调制 通道从一个模式一键到另一个,和(或)到另一个在一首歌曲的过程中。
调和级数 换位相同的音乐段落与其他作者。
谐波晕厥 协议扩展的时间很短,以一个高点测量的。
邻音行进 以连续的相邻音进行旋律。
音域 一段旋律中从最低音到最高音相差的音程度数。

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