1. 主题写作
在开始进行一首歌曲的作曲时，并无特别的格式。每一个作曲家都拥有自己的个人方式来作曲，并根据个人的喜好与音乐文化。
音乐的主题，歌词，和声进行，节奏或其乐曲所酝酿的气氛，都能够成为一首乐曲的创作来源。
在我们选用以分析的乐曲范例中"Tu etais la"(Stephane Ellia/ Yves Feger)，最先出现的元素为其主题旋律。
此处是一些有用的建议：
a. 简化
在早期大部分有名的歌曲中，都具有简单易记的特色。事实上，这些歌曲具有流行的主题与旋律，让民众能够留存在脑海中。
b.
声部音域的特性
声乐明显是最难的乐器，由于他是根据个人的听力，而不是根据按键或触键。
- 为了更容易的唱歌，必须参考以下的规则：
避免较困难或不和谐的音程(七度、九度、十度、十一度等)，或增减音程，和过长的半音阶(连续的半音)。.
- 旋律的音域必须符合其所演唱的声部。同时也必须避免将歌唱旋律的音乐持续在过高或过低，难以演唱的音区。
- 句子中应有换气呼吸的地方，以让演唱者能够规律的换气。换气的地方也必须根据歌曲的结构，正确的放置其呼吸位置。
- 旋律的曲线须流畅且具有方向性，让其避免如同企乐演奏般的炫技。
c. 主题的数量
这是在写作歌曲中一个重要的元素。如果主题数目太多，将会混淆观众的视听，并缺乏歌曲重点的判断。反过来说，如果只有一个主题，将会造成主题反复太多次，使人生厌。
d. 上升，高潮，尾声
这三个单字表示一段旋律中"张力"、"高潮"和"即将结束"的三个阶段。这三个阶段能够避免使一主题平淡单调。
2. 主题分析
我们所选的歌曲范例" Tu etais la"拥有三个主要的主题(前段、过门和副歌).
a. 第一主题(前段)为D大调，共八小节。但其实是同样旋律的四小节重复两次：
注记 :
- 主题的音域(旋律中最高音和最低音的距离)最好在一个八度内。
- 在相连的两个音中，其音程尽量不要超过大六度。
- 从这首歌曲中a2到a3的音域可看出，此为适合男性声部的的歌曲。
- 有两个换气的地方在第三小节与第七小节(第三拍)。
- 张力的铺陈阶段(第一至第六小节)，最高点(第六小节)和高点后的收尾(第六至第八小节)。
- 为容易演唱的音程。
b. 第二主题(过门)，改变方向到A大调，共七小节：
注记 :
- 此主题的音域为大六度(g3-e4)。
- 相邻的两个音符，其音程不得超过完全四度。
- 在过门的段落中，总体音域高了完全五度。
- 两个换气点在第三与第七小节。
- 两个同样的张力点停在第二小节与第五小节，为此乐段的小高潮(e4音)。
c. 第三主题(副歌)同样为D大调，带有降B(六级小调)色彩的调式音阶：
注记 :
- 主题的音乐同样在一个八度内。
- 相邻的两音音程扩大至大七度，在呼吸之后。
- 此乐段的音域音较高且紧绷(最高音为f4)。
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