这一新的分析看写的让·雅克·戈德曼的许多管子中的一个,“自从你离开”,这是在1987年发布,占领了我们的许多国家的命中的第一个地方。 这件作品是在法国的歌,他保留了旋律和和声品质和管弦乐节奏计数的最纯粹的传统;一个简单的J·J高盛以前我们习惯于他以前的歌很形象,如:“那边”,或“劳拉”(对于J.hallyday)等等... 组成,安排和歌词“既然你走”回J·J高盛谁分享成就与马克Lumbroso。 音乐家本身,精心挑选的。合成器,罗兰罗马内利,谁,众所周知,仍然是一个获奖最多的音乐人,作曲家,编曲,更在电影音乐和国际多种领域;迈克尔·琼斯(老搭档让·雅克·)的吉他,J.Hammer编程的Fairlight,克劳德·德尚A.Scott鼓和声音。 对于声音,所取得的成就是在巴黎做的工作室刚,存款准备金率Vaucouleur在Montchauvet(伊夫林省,和Plus30工作室和数字化服务,在巴黎举行。 最后,在45圈的天福由CBS法国S.A.压分布在1988年
介绍 | 两小节 |
主歌 | 十六小节 |
主歌 | 四小节 |
主歌 | 十六小节 |
主歌2 | 两小节 |
主歌 | 八小节 |
吉他独奏 | 四小节 |
主歌 | 八小节 |
主歌 | 十六小节 |
自由采食 | x 六小 |
1主题诗 | 经文的声音主题和合唱出现8分2次完全一样,反复测量和换位到合唱。 这种独特的主题分为两个句子的每四项措施,首先是“开放”(问题),第二个“闭”(答案)。 这些短语被组织到序列或“旋律步骤”作为在例如第一和第二测量。 旋律是关节和收益由秒的间隔连续的动作和异常咳嗽,最终小六度的走势6. 还要注意低音域(之间的最低和最高音符音符的主题范围),这里是一个八度(B3至B4)。
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主题2合唱 | 本题的第二个声乐主题去唱诗班唱位于歌曲,这将是在最后合唱随意上一个主题叠加的最后一部分。 第二个主题涉及四个措施,是建立在四个音符的单元重复4次,在不同高度的步骤。 不同于第一个主题,它用不相交的更广泛的区间(第五,第四,第三和第二)。它也有一个小的第九ambitus(MI3到F4)。
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与本题的和谐结构是兴趣和弦电网而言,建立这样的协议和路由有时令人惊讶的调制。 的确,歌曲的主键似乎是D大,在第一部分中,最后,经过换位在C大(第二部分和结尾)。 这些协议的安排网格:
前奏 | A7 sus4 | A7 | ||||||
主歌 | Dmaj Dmaj/C# | Bmin Bmin/A | Gmaj Gmaj/F# | Emin Emin/D | Amaj Amaj/G | Dmaj/F# Gmaj | Emin Emin/D | Emin/A Amaj |
间奏 1 | Dmaj Dmaj/C# | Bmin Bmin/A | Gmaj Gmaj/F# | Emin Emin/D Gmaj/D | ||||
副歌 | Cmaj Cmaj/B | Amin Amin/G | Fmaj Fmaj/E | Dmin Dmin/C | Gmaj Gmaj/F | Cmaj/E Fmaj | Dmin Dmin/C | Dmin/G Gmaj |
间奏 2 | Cmaj Cmaj/B | Amin Fmaj | 2/4 Fmaj Fmaj/G | |||||
主音吉他 | Cmaj Cmaj/B | Amin Amin/G | Fmaj Fmaj/E | Dmin Fmaj/G |
一般的谐波频率是白色的,那就是通过测量两个协议。
看的节奏来看,我们可以分析到中等速度的类型慢,位于AUS(黑色=63)的4/4拍,除第二器乐突破第3次测量的2/4。剩余时间二进制,即两种或两种整除2的倍数。 片的一般脉冲在于两个第八和器乐声乐部分(除汤姆斯发生三元sextuplets在结尾自由采食。 细微之处是诗(p)和更紧密的合唱团和更负责任的(FF)之间的差别很大。 在一般的方法中,节奏是围绕的白色和黑色,双方都支持。
电池组 | |
打击乐 | |
字符串 | |
合成 | |
电钢琴 | |
电吉他1 | |
低音吉他 | |
合唱团 |
音色 | 环绕音响 | 效果 | |
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铅声音 | 中心 | 混响+延时 | |
合成器 | 空间的 | 在混响 | |
电钢琴 | 左+右 | 混响+稍微延迟 | |
踩镲 | 中心 | 否 | |
绳索 | 空间的 | 大房间混响 | |
低音吉他 | 中央 | 镶边踏板 | |
吉他独奏 | 左+右 | 混响+延时+饱和 | |
饱和吉他 | 中央 | 大房间混响 |
标题 | 时间 | 速度 | 风格 | 小节 | 调性 | 分段 |
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Puisque tu pars | 4'50'' | 63 | 慢歌 | 4/4 | Ré majeur / Ut majeur | 15 |
元件 | 主题或节奏小片段。 |
古教会调式 | 旋律性或和声性的音乐语法,以古希腊调式为基础,在古代和中世纪时期使用的调式。 |
周边音 | 色调的改变仅相差。 |
和声频率 | 一小节内出现的和弦数量 |
外国纸币 | 旋律音符不是协议的一部分。 |
对位 | 以不同的独立旋律线条重迭组合而成的风格作曲方式。 |
形式 | 乐曲的结构 |
自由采食 | 拉丁术语音乐家运动的乐句或重复一定的自由。 |
调制 | 通道从一个模式一键到另一个,和(或)到另一个在一首歌曲的过程中。 |
调和级数 | 换位相同的音乐段落与其他作者。 |
谐波晕厥 | 协议扩展的时间很短,以一个高点测量的。 |
邻音行进 | 以连续的相邻音进行旋律。 |
音域 | 一段旋律中从最低音到最高音相差的音程度数。 |