a. C大调诙谐曲(阿尔贝提)
:
在这个二拍子的复拍里,左手的伴奏以一拍三个圆滑的八分音符持续演奏。
以C大调的主和弦选为伴奏音符(第一、二小节),也就是说:根音(C),三音(E),和完全五度的五音(G)。
第三、第四小节展示了属七和弦(G-B-D-F)的第一转位位置,并缺少五音D (B-F-G),将五音安排在右手演奏。
右手在低音谱表演奏与左手交叉的C音与F音(第二与第四小节),是为了加强和弦的真正低音。
双手的节奏形式互补(四分音符对三个八分音符),但有时候会使用相同节奏(第二与第四小节)。
左手的伴奏位置为高音谱记号上,相当接近旋律的位置,因此形成中高音音域里轻快并统一的效果。
b. Clair obscur ( Yves feger ) :
这里的左手弹奏十六分音符的降D大调和弦琶音(第一拍),F小调(第二拍)和降F大调的第一转位(第三拍)。
这种琶音音型比较松散,并根据和弦的三个音发展(根音- 五音 -根音- 三音等...)。
而右手只弹奏旋律和其三度音程,为了搭配左手的和声。
如同之前,旋律与低音的旋律关系是为互补的,较常见为五度或三度的音程关系。
最后,在一、二、三拍的最低音,画出一个相对于右手主题与其对唱的琶音线条。
c. 第五首三声部创意曲(巴赫) :
首先,我们注意到两只手节奏的互补性,双手轮流呼应强拍与弱拍。两个声部宛若进行对话般。
左手演奏非正拍的三个十六分音符,随着两个四分音符。这个动机不断反复(顽固低音)前进,并在一个小节内包含的两个和弦:(例 第一小节:第一二拍为降E大调,第三拍为C小调)。
这个琶音的音符显示出由连续的三度形成的完全和弦。
在伴奏中的两个四分音符,是为了衬托右手的附点音符主题使其突出,在法式序曲的形式中很常见。
d. 轮旋曲Op 1(肖邦) :
在这个例子中,以双手交叉弹奏琶音的伴奏形式,在降D大调的主和弦上,随后为其属七和弦第一转位( C- Eb -Gb- Ab)。
在这里,右手的主题持续约莫两拍(第二小节/ 第二拍 & 第三小节/第一拍),并结合在琶音中,几乎未被察觉出。
伴奏维持着流畅的形式并延展了接近四个八度。