". 在1908年期间，莫里斯˙拉威尔为了两个孩子：咪咪和强，写作五首钢琴小品，命名为"鹅妈妈"。此曲旋律听起来简单且朴实，有近似萨替的风格。"额妈妈"是孩子宇宙中的一个魔法，根据五个童话故事所写："睡美人之孔雀舞曲", "大拇指汤姆", "陶偶女皇拉得红娜", "美女与野兽的对话" 和 "仙子花园"。
此曲是写给孩子，音乐性质量的作品。这首作品获得观众广大的回响。拉威尔在1910年四月二十号，开始将其由钢琴曲改编成管弦乐团编制。面对大家的热烈反应，艺术剧院指挥决定将其改编成芭蕾舞剧。在"鹅妈妈"芭蕾剧中，被加入一些附加的乐曲，其中有前奏曲、"danse du rouet"和即兴曲。在改编成戏剧芭蕾后，于1912年一月二十一日首演。
| 睡美人之孔雀舞曲 | 20小节 |
| 大拇指汤姆 | 72小节 |
| 陶偶女皇拉得红娜 | 174小节 |
| 美女与野兽的对话 | 164小节 |
| 仙子花园 | 56小节 |
| 乐队 | 长笛x2 双簧管x1 英国管x1 单簧管x2 巴松管x2 圆号x1 竖琴x1 弦乐队 |
| 睡美人之孔雀舞曲 | 在一个睡眠的气氛下，我们开始"pavane"。在20小节中用第二部长笛A调调式的独奏，发展极弱的主题，并以装有弱音器的圆号和中提琴拨弦伴奏：
第二主题出现第一部单簧管独奏，伴以英国管下行式的对唱，和弦乐拨弦重奏：
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| 大拇指汤姆 | "Petit poucet"改变气氛，用双簧管独奏作为第一主题，以两部小提琴的平行三度重奏为伴奏：
第二主题从第十二小节起出现英国管，为降B调五声音阶：
再次回到第一主题，由巴松管演奏，为E调弗里吉安调式，并伴以弦乐和长笛的滑音与泛音演奏，来模仿"鸟叫声"：
最后一个主题以下行的完全五度为主，加上中提琴的规律连续的半音阶演奏：
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| 陶偶女皇拉得红娜 | 这可能是这整首作品的中心，因其编制最大、长度最长。在一种"极东方"的气氛下，快速和轻巧的第一主题，由短笛演奏中国五声音阶：
第二动机由双簧管和英国管教交替演奏，并由弦乐的切分音节奏引导，
其后还有，在长笛的中音域演奏附点节奏，伴随着第二巴松管和弦乐低音的连续下行十六分音符，互为轮奏：
另一个动机来自第一主题，为十六分音符，由长笛、钢片琴和竖琴八度重奏，以小提琴拨弦的规律八分音符伴奏：
但是随后温和地进入安乐的第二主题，第一元素用其他木管乐器，模仿圆号的片段，演奏音值较长的音符：
第二个素材以长笛演奏高音，并以弦乐伴随旋律线演奏和弦：
再次回到第一元素(单簧管和圆号)和第一主题(钢片琴八度演奏)重迭，伴随定音鼓规律的小声敲击和小提琴的轻巧的颤音。这是拉威尔式配器中最美妙的声响：
这首曲子的结尾，再此出现双环管独奏的第二元素，随后由整个乐队一齐演奏规律且激动的十六分音符：
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| 美女与野兽的对话 | 在前段的"对话"为一段缓慢华尔兹的乐章，为F调式。第一部单簧管轻柔的吹出旋律，随后为竖琴和长笛的重奏，最后为一二部小提琴。
但这美妙的主题，随后被一连串由低音提琴演奏，如可怕野兽般的下行半音阶打断，和美妙的#F调交替演奏，为长笛和双簧管声部的旋律。
随着越来越快的节奏，华尔兹在一个静止小节被猛地打断，用竖琴的滑奏，表示可怕的怪兽被魔法棒赶走，由在乐团之上的第一小提琴，以三连音演奏泛音列滑音，代表王子的出现：
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| 仙子花园 | 压轴的终章，"仙子花园"为C大调，低沉但光彩夺目。这个主题平静且宽阔，由小提琴奏出缓慢的乐章，并由其他的弦乐演奏其对旋律，以衬托并丰富主奏的和声：
第一小提琴主题渐渐的蔓延到整个乐团，由竖琴、钢片琴和高音木管乐器，演奏相同的弦律，使其益发灿烂：
最后的尾段由术琴和钢片琴的滑奏奏出光明且凯旋的"极强"乐段，同时弦乐齐奏出高音的颤音，管乐们则演奏响亮的如钟声般的主题：
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| 乐队齐奏 | 由全部的乐队(或)合唱团一起演奏。 |
| 五声音阶 | 为中国古代的音阶，由五个音组成(例Do- Re- Mi- Sol- La)。 |
| 切分音 | 重音式的节奏开始于较弱的节拍或大拍，并延长至下一拍的强拍或大拍。 |
| 对旋律 | 和主旋律重唱的另外一段旋律。 |
| 尾段 | 为乐曲的最后一个乐段总结。 |
| 弗里吉安调式 | 以E音为主音的自然调式音阶(例mi-fa-sol-la-si-do-re- mi)。 |
| 拨弦奏 | 一种弦乐的演奏技巧，以手指拨动琴弦，制造出生硬的声响。 |
| 模仿 | 一种风格写作的手法，在两个部份器乐或声乐间，建立连续的对话方式。 |
| 泛音列 | 为弦乐的演奏技巧之一，以左手轻触琴弦，并用宫摩擦或拨弦奏，演奏出清亮的音响。 |
| 调式 | 中世纪音乐使用的音阶。 |
| 颤音 | 由一个音或多个音快速的反复，发出震动的效果。 |
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