En este número de tuboscopy, rendimos homenaje a Michael Jackson que se es objetivamente uno de los mejores músicos, ejecutante, bailarín y actor de su generación. El título de los 90 "Black or white" es editado y publicado por Epic, distribuido por Sony Music y escribido y co-producido por el tándem Jackson / Bill Bottrell, con un invitado excepcional, el guitarrista Slash, que aparece aqui con la autorización de la casa Geffen Records.
| Intro 1 | Libre |
| Intro 2 | 8 compás |
| Verso 1 | 4 compás |
| Puente | 2 compás |
| Break | 4 compás |
| Estribillo | 2 compás |
| Break | 4 compás |
| Verso 2 | 4 compás |
| Puente | 2 compás |
| Break | 2 compás |
| Estribillo | 2 compás |
| Break | 8 compás |
| Tema 2 | 9 compás |
| Tema 3 | 8 compás |
| Puente | 2 compás |
| Break | 2 compás |
| Estribillo | 2 compás |
| Break | 2 compás |
| Estribillo | 2 compás |
| Break | 2 compás |
| Estribillo | 2 compás |
| Break | 8 compás |
| Break | 8 compás y médio |
| Verso 1 | El primer tema, de 4 compás, se ejecuta a través de los versos 1 y 2 y se divide en dos frases idénticas de 2 compás cada una. Situado en el rango medio de la voz, tiene un rango vocal de * séptima menor y se basa en el arpegio de Mi mayor, cuyo la quinta perfecta (Si) representa el punto de partida y también de destino:
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| Puente | El segundo tema de dos compás, es el puente. Tiene un ambitus más reducido de una sixta mayor (Si hacia Sol #). Situado en el medio registro de la voz, este tema se divide en dos frases idénticas de 1 compás cada una:
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| Estribillo | El tercero tema del coro se extiende sobre 2 compás solamente y expande su intervalo hasta el intervalo de
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| Break : | Este último tema se distingue de los demás por resumiendo a un celda de 3 tiempos repetida ocho veces. Está construido en la gama de Mi blues , en el registro alto extremo de la voz, y con un intervalo de * séptima menor:
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la progresión armónica de los acordes se basa principalmente en un gymmick de 2 acordes muy presentes en la introducción y los dos breaks de guitarra:
| Verso | Amaj/E Emaj | Bmaj/E Emaj | Amaj/E Emaj | Amaj/E Emaj | ||||
| Puente | A maj | A maj | ||||||
| Estribillo | B maj | B maj | ||||||
| Break 1 | E7 (#9) | E7 (#9) | E7 (#9) | E7 (#9) | ||||
| Breaks | Amaj/E Emaj | Amaj/E Emaj |
La progresión de acordes es simple y utiliza los acordes de tónica I ( Mi mayor ) , de sub dominante IV ( La maj ) y de dominante V ( Si mayor ) . También tomamos nota de la presencia de un cadencia plagal (IV I) que anuncia el ritorno del acorde de tónico. El compositor también utiliza el acorde de Mi blues con el uso de la novena aumentada (Sol), en el tema 3 . Los acordes también son muy simples. Son tríadas en el puente y estribillo , invertidas o no, y en ocasiones unos acordes de séptima con terceras blues (temas 2 y 3).
Desde el punto de vista rítmico, los 4 temas "blues" usán de ritmos colocados sobre el tiempo, con un pulso binario en corcheas. Los temas de los versos y de los estribillos, comienzan en "contra tiempo" en los tiempos 1 y 4. En las pausas instrumentales, el pulso de la percusión se transforma en semicorcheas. El compás de 4 tiempos y el tempo de : Negra=115 , mantienen el deseo de crear un ritmo de baile.
| Guitarras | Un sonido de guitarra eléctrica saturada abre la pieza con efectos especiales y concluye en la nota de Mi tónica, seguida por un descenso deslizado :
La guitarra canta una motivo repetitivo que corre por toda la canción. Este motivo se pone entre las voces, sobre todo en los versos y los breaks:
Este "riff" se compone de dos acordes de 2 partes durante 2 compàs. Lo más bajo es la tónica Mi, y las notas más agudas, Fa# y La, bordados inferior y superior de la tercera (Sol#). En el puente, la guitarra se limita a dos breves pulsos que marcan el primer tiempo de cada compás:
En los estribillos, el proceso continúa con las notas fundamentales de los acordes:
En el break, la guitarra da un motivo continuo en el registro bajo, con semicorcheas :
Una segunda guitarra desarolla un acompañamiento de estilo « funk » de un compàs, con un tema Rap.
Una guitarra acústica popular puntúa el final de un compàs con dos acordes rítmicos colocados en la introducción 2, los versos y los breaks:
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| Batería | La talora comienza la introducción 2 con 3 acentos sincopados :
La batería entra en la introducción 2 con un ritmo regular de 2 acentos en los tiempos 2 y 4, reforzados por los claps :
Los instrumentos de percusión incluyen diferentes campanas de distintas alturas, que se combinan para dar un discurso continuo de semicorcheas:
El hi-hat permanece en la posición abierta con semicorcheas, en los primeros tiempos de cada compás:
Pequeñas Percusiones "tecno" se colocan en los últimos 2 tiempos de los estribillos:
Un triángulo sin resonancia fusiona el ritmo staccato del tema 3:
Los efectos especiales de tipo "gruñido", marcan el cuarto tiempo de cada compàs
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| Guitarra baja | En los versos, interviene una guitarra baja con puntuaciones espaciadas, con un sonido rondo y profundo.
En los puentes La guitarra baja marca los primeros tiempos de cada compàs:
En los estribillos, en los primeros tiempos también:
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| Sintetizadores | Unos acordes de sintetizador "cuerdas" marcan los dos acordes de los estribillos en el registro alto:
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| sonoridades | panorama | efectos | |
|---|---|---|---|
| Guitarra eléctrica saturada | Centro | Distorsión + ligero flange | |
| talera / introducción 1 | izquierda | Puerta de reverberación largo | |
| Bombo | Centro | ||
| Talera | Centro | Puerta corta Reverb | |
| Campanas | Centro | Puerta corta Reverb | |
| Percusión Techno | Derecha + izquierda | Delay a la semicorchea | |
| hi-hat | Centro | ||
| Guitarra baja | Centro | Luz flanfe | |
| Sintetizador bajo | Centro | Luz flanfe | |
| Clap | Derecha + izquierda | Puerta de reverberación largo | |
| Segunda guitarra eléctrica | Derecha | Chorus + reflexiones cortas | |
| Guitarra acústica | Derecha + izquierda | Reverb hall | |
| efectos sonoros | Centro | ||
| Clap electrónico | izquierda | Reverb gate | |
| Cuerdas de sintetizador | Derecha + izquierda | Reverb hall | |
| voz solista | Centro | Reverb. corta + delay | |
| Coro | Derecha + izquierda | reverb corta |
| título | título | tempo | estilo | compàs | tonalidad | partes |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Black or white | 3'22'' | 115 | Rock Rap Funk Soul | 4/4 90 | E Maj | 17 |
| Langue source : Latin Ambitus | Intervalo entre la nota más baja y la nota más alta de una melodía |
| Acorde perfecto | Acorde simple de 3 notas : fundamental / tercera / quinta perfecta |
| Acordes diatónicos ornamentales | Un acorde que no pertenece a la progresión de acordes, adornando un acorde real por tono superior o inferior |
| Anacrusis | Nota(s) que empieza(n) una melodia en un contratiempo |
| Estructura | Estructura de una pieza musical |
| Nota prolongada | Nota prolongada o repetida |
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