Este nuevo análisis trabaja en uno de los muchos éxitos escritos por Jean Jacques Goldman, "Puisque tu pars", que fue lanzado en 1987, y ocupó los primeros lugares de nuestros muchos éxitos nacionales . Esta pieza está hecha en la más pura tradición de la canción francesa que conserva las cualidades melódicas y armónicas y contando rítmica orquestal; una sencillez que JJ Goldman ya nos acostumbró a la imagen misma de sus canciones anteriores como por ejemplo: "Là bas", o "Laura" (para J.hallyday) etc ... la composición, los arreglos y las letras de "Puisque tu pars" son de nuevo del cantante JJ Goldman, que comparte la realización con Marc Lumbroso. Los músicos mismos, cosechados a mano. En los sintetizadores, Roland Romanelli, que, como se sabe, sigue siendo uno de los músicos-compositores-arreglistas más premiados en los campos de la música para el cine y la canción internacional; Michael Jones (antiguo compañero de Jean Jacques) en las guitarras, J.Hammer en la programación del Fairlight, Claude Deschamps en la batería y A.Scott al sonido. Para el sonido, la grabación se hizo en el Studio Gang, en París, el estudio RRR Vaucouleur en Montchauvet (Yvelines) y los estudios "Plus30" y los "servicios digitales" de París. Por último, el disco (45 vueltas) fue grabado por CBS Francia S.A. y distribuido en 1988.
| introducción | 2 compases |
| verso | 16 compases |
| Ruptura1 solo | 4 compases |
| Estribillo | 16 compases |
| Ruptura2 instrument. | 2 compases y media |
| Verso | 8 compases |
| Solo de guitarra | 4 compases |
| Estribillo | 8 compases |
| Estribillo | 16 compases |
| Ad libitum | x compases |
| Tema 1 verso | Los temas vocales de los versos y estribillos parecen absolutamente idénticos, repetidos 2 veces en 8 compases y transpuestos en los estribillos. Este tema único se divide en dos frases de cuatro compases cada una, la primera es "abierta" (pregunta) y la segunda "cerrada" (respuesta). Estas frases se organizan en secuencias o "marchas", como en la primera y segunda compas, por ejemplo. La melodía es conjunta y procede por movimientos sucesivos de intervalos de segundas y excepcionalmente por intervalos de quinta y la sexta menor al final del compas 6. Tenga en cuenta también el rango vocal bajo (rango entre la nota más baja y la nota más alta del tema) que aquí es una octava (Si3 Si4).
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| Tema 2 estribillo | El segundo tema vocal de este título va al coro. Se encuentra en la última parte de la canción y se superpone al primer tema en el último coro ad libitum. El segundo tema abarca cuatro compases y está construido sobre una célula de cuatro notas repitidas 4 veces en diferentes alturas. A diferencia del primer tema, este utiliza intervalos más amplios y disjuntos (quinta, cuarta, tercera y segunda). También cuenta con un ambitus de novena menor (Mi3 a Fa4).
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A diferencia de la estructura, la armonía de este título es de interés en términos de rejilla de acordes, el establecimiento de estos acordes y la progresión a veces sorprendentes de las modulaciones. De hecho, el tono principal de la canción parece ser Re mayor en la primera parte, y después una transposición en Do mayor (segunda parte y coda). Aqui son las progresiones de acordes que las redes de este arreglo:
| Introducción | A7 sus4 | A7 | ||||||
| Verso | Dmaj Dmaj/C# | Bmin Bmin/A | Gmaj Gmaj/F# | Emin Emin/D | Amaj Amaj/G | Dmaj/F# Gmaj | Emin Emin/D | Emin/A Amaj |
| Ruptura 1 | Dmaj Dmaj/C# | Bmin Bmin/A | Gmaj Gmaj/F# | Emin Emin/D Gmaj/D | ||||
| Estribillo | Cmaj Cmaj/B | Amin Amin/G | Fmaj Fmaj/E | Dmin Dmin/C | Gmaj Gmaj/F | Cmaj/E Fmaj | Dmin Dmin/C | Dmin/G Gmaj |
| Ruptura 2 | Cmaj Cmaj/B | Amin Fmaj | 2/4 Fmaj Fmaj/G | |||||
| Guitarra solo | Cmaj Cmaj/B | Amin Amin/G | Fmaj Fmaj/E | Dmin Fmaj/G |
La frecuencia armónica general es la blanca, es decir, de dos acordes por compás.
El punto de vista rítmico, podemos analizar un tipo de tempo lento a medio, situado cerca de (negra = 63) en un compás de 4/4, con la excepción del tercer compas de la segunda parte instrumental en 2/4. El tiempo queda binario, es decir, divisible por 2 o múltiplos de 2. El impulso general de la pieza es la corchea tanto en las partes vocales e instrumentales (excepto los toms que tocan sextillizos ternarios en la coda ad libitum. las dinamicas son muy diferentes entre el verso (p) y un coro más apretado y más cargado (ff). En términos generales, los ritmos se organizan en torno de la blanca y de la negra, muy apoyadas.
| Batería | |
| Percusión | |
| Cuerdas | |
| Sintetizadores | |
| Piano eléctrico | |
| Guitarra eléctrica 1 | |
| Guitarra bajo | |
| Coro |
| sonoridades | panorama | efectos | |
|---|---|---|---|
| Voz principale | centro | reverberación + retardo | |
| Sintetizador | Espacial | Dentro reverb. | |
| Piano eléctrico | Izquierda + Derecha | Reverb + ligero retraso | |
| Hi hat | Centro | Sin | |
| Cuerdas | Espacial | Gran Reverb. | |
| Guitarra bajo | Centro | Pedal Flanger | |
| Guitarra solo | Izquierda + Derecha | Reverb + retraso + saturación | |
| Guitarra saturada | Centro | Gran Reverb |
| título | título | tempo | estilo | compàs | tonalidad | partes |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Puisque tu pars | 4'50'' | 63 | Canción lenta | 4/4 | Ré majeur / Ut majeur | 15 |
| Langue source : Latin Ambitus | Intervalo entre la nota más baja y la nota más alta de una melodía |
| Ad libitum | Término latino para el músico, una cierta libertad de movimiento o la repetición de una frase musical. |
| célula | Pequeño fragmento de un tema o un ritmo. |
| contrapunto | Escritura musical que consiste en la superposición de varias líneas melódicas independientes |
| Estructura | Estructura de una pieza musical |
| Frecuencia armónica | Número de acordes por compás |
| Marcha armónica | Transposición de un mismo pasaje musical a otras alturas o otros tonos. |
| Modal | Lenguaje musical melódico o armónico basado en antiguos modos griegos utilizados entre la antigüedad y la edad media. |
| modulación | El paso de un tono a otro, y (o) de un modo a otro en el transcurso de una canción. |
| Movimiento cojunto | Movimiento melódico procedimiento por notas adyacentes sucesivas. |
| Nota extranjera | Nota de la melodía que no es parte de un acorde. |
| Síncope de armonía | Acorde prorrogado desde un tiempo bajo hasta un tiempo fuerte de un compás. |
| Tono vecino | Tonos con sólo una alteración de diferencia. |
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