El único
tema de esta pieza se inspira en la progresión
armónica que se discutió anteriormente. Es por lo tanto
dividido en 5 periodos + recuperación, y no exceda el intervalo* de quinto justo
Desde el compás 1 hasta el compás 9, estamos en un fase anacrusis * que conduce al *clímax de la nota "Re" ( compás 9 );
Desde la compás 9 hasta la compás 16 , una vuelta a la calma * nos vuelta de nuevo al Sol en la compás 16.
Los últimas cuatro compàs concluyen con una cadencia perfecta en Do *.
En general , el ambiante funeral original es respetado por una curva
sobrio y desnuda de una melodía cuyo intervalos cónyuges * empujen la " contemplación " .
Por último, observamos la simetría existente entre el primero 4 compás y el último 4 compás. las primeras utilizan un motivo cromático superior * (Sol-Lab-Sol )y la segundas, un motivo cromático * inferior ( Do-Si-Do ) .
La otra simetría de las secciones 3 y 4, son construidas en una progresión armónica en Sol menor y Mi bemol mayor.
armonía
La armonía refleja una sucesión de acordes barrocos
con un tema único. la
tonalidad principal es Do mayor.
La oscilación constante entre Do mayor y Do menor nos recuerda el languaje
modal que personifica un estilo barroco donde cohabita todavía el
nuevo lenguaje tonal y el antiguo lenguaje modal. Los dos primeros acordes testifican de este concepto : el contraste entre el acorde de tónica : Do mayor, y el acorde modal del cuarto grado : Fa menor.
Sección 1
C maj
F min
C maj
Cmaj
Sección 2
C min
Ab maj / Ab maj 6
G maj
G maj
Sección 3
G min
C min / D7
G min
G min
Sección 4
Eb maj
Ab maj / Bb maj
Eb maj
Eb maj
Sección 5
C min
F min / G maj
Eb maj
Eb maj
La
modulación entre estas secciones es
"homónima" , es decir, el cambio de modo (mayor /
menor), mientras que se mantiene el tono. Por
ejemplo, compás 4 y 5 (Do mayor y Do menor), compás 8 & 9 (Sol mayor y
Sol menor) , o compás 20 a 1 ( vuelvemos de Do mayor a Do menor). el plano tonal es claro : la primera y segunda sección ( Do mayor con los acordes
modales IV Fa menor y VI Lab mayor ), la tercera sección ( incursión en Sol menor y su dominante modal = Do mayor ) , la cuarta sección de Mib mayor = tono relativo de Do menor, el tono homónimo de Do mayor ), y la quinta sección en Do menor = homónimo de
Do mayor ). El interés
armónico de esta versión reside también en un
encadenado fundido constante entre los
acordes de transición, una especie de " ahuecamiento "
que permite la modulación.
ritmo
El
ritmo utiliza un tempo general de
: negra = 80 con un ritmo muy sencillo basado en los valores de larga duración o en el
ritmo
salpicado (compás 6), paso majestuoso y
"real", que ilustra las "aperturas" a la francesa del siglo 18.
En este sentido, se puede establecer un paralelismo con la "gran Passacaglia" de Haendel, que fue también una marcha funeral, y la banda sonora
de la
película "Barry Lyndon" (1975) por el
director Stanley Kubrick.
En general, el pulso sigue siendo con el ritmo regular de negras, a veces
enriquecido con notas adicionales.
arreglo
Moog sintetizador 1
Moog sintetizador 2
Moog sintetizador 3
Moog sintetizador 4
Fairlight sintetizador
mezcla
sonoridades
panorama
efectos
Acordes tenidos
Izquierda + Derecha
Reverb + Auto pan + Vibrato
Sonido de timbales
Centro
Reverb + Chorus
Sonido de gong
Espacial
Reverb. gran sala
Sonido de coro
Centro detrás
Reverb hall
Contra canto
Centro Derecha
Reverb hall
Efectos sonoros
Centro
Reverb + Auto pan
percusión
Centro Detràs
-
recapitulativo
título
título
tempo
estilo
compàs
tonalidad
partes
Naranja mecánica
2'21''
80
Música clàsica
4/4
Do menor
7
glosario
Langue source : Latin Ambitus
Intervalo entre la nota más baja y la nota más alta de una melodía
Anacrusis
Nota(s) que empieza(n) una melodia en un contratiempo
Apertura
Parte introductoria de una pieza de música usada en los siglos 17 y 18, de carácter majestuoso componida para el personaje de la corte real.
Barroco
Período de la historia de la música correspondiente al siglo 17.
Bordado cromàtica
Notas exteriores que adornan la nota real de un acorde de 1 semitono por encima o por debajo a él.
Cadencia perfecta
Ruptura final de la dominante (acorde V) a la tónica (acorde I).
clímax
Punto de intensidad màxima de una melodía o canción.
Desinencia
Fase de reposo de una melodía que vuelve al calma.
Homónimo
Los acordes o tonos de la misma tónica, pero de un modo diferente; ejemplo: do mayor y do menor.
Modal
Lenguaje musical melódico o armónico basado en antiguos modos griegos utilizados entre la antigüedad y la edad media.
Movimiento cojunto
Movimiento melódico procedimiento por notas adyacentes sucesivas.
Tono relativ
2 tonos espaciados de un intervalo de tercera menor, uno mayor y el otro menor, y que tienen el mismo número de alteraciones en la clave. Por ejemplo: C mayor y Do mienor.