1. Escucha
2. análisis musical
a. Estructura
1a exposición del tema página 1 a 4 ( mes. 10 )
1a variación del tema página 4 ( mes. 10 ) a 6 ( mes. 10 )
2a variación del tema página 6 ( mes. 10 ) a 9 ( mes. 8 )
3a variación del tema página 9 ( mes. 8 ) a 11 ( mes. 2 )
4a variación del tema página 11 ( mes. 2 ) a fin ( Coda )
Esta pieza es construida como una forma de 5 partes, estableciendo un tema, seguido de sus cuatro variaciones en que se insertan cortas improvisaciones.
b. Tema
Basado en una célula de 3 notas ( Mi - Sol - La ), este tema libre de balada incluye un segundo elemento en la página 13 (compás 8) que parece vacilante y balbuceo; esto lo da un carácter triste y un sentido de la soledad.
c. Ritmo
Esta balada no tiene tempo fijo y permite la expansión del tiempo salpicado de improvisaciones esencialmente coloristas.
d. armonía
Desde el primer compás surge un color modal de Re Dorio, donde el acorde de Fa mayor aparece como la sustitución del acorde de Re menor.
Sin
embargo, el contexto tonal
es, en este sentido,
el
acorde de
La
dominante
colocado en la
página 1
(compás
11), pero ambigua,
porque
oscila
entre el Re
menor y
el Do mayor
que concluye
las variaciones, y el final
de la pieza sobre el Sol
b (sustitución
del tritone).
El otro elemento colorista es, por supuesto, la progresión de los acordes, cuyos las bajas son hechas de intervalos inferiores al intervalo de segunda: Fa - Mi - Fa - Sol - La, característica de las progresiones modales.
d. Improvisación
Como se describió anteriormente, las improvisaciones de esta balada tienen una funcción de color y de puntuación del tema. (por ejemplo, los compás 4 y 5 de la página 2 o la página 4).
Las
escalas utilizadas
utilizan
generalmente las
gamas
disminuidas
(Ej.
página 10 /
compás
7), o los
antiguos modos
(Ej.
Fa#
lidio, página
2 /
compás
4 y 5).