Fue durante le año 1908 que Maurice Ravel compono 5 pequeñas piezas de piano tituladas " Ma mère l'oye " , escritas para 2 niños : Mimie y Jean Godeski . Remontándose a la sobriedad y la austeridad de las líneas melodicas que ya había utilizado Erik Satie, " Ma mère l'oye " nos sumerge en el mundo mágico de la infancia a través de cinco historias : " Pavane de la belle au bois dormant ". La belle au bois dormant ", " Le petit poucet", " Laideronette impératrice des pagodes"," Les entretiens de la belle et de la bête " y " Le jardin féérique".
Dedicada a los niños con un innegable calidad musical, esta obra fue un gran éxito público cuando Ravel se
empiezo de orquestarla
ante de la primera representación el 20 de abril 1910. con
el entusiasmo general, el director de los artes teatrales decidó hacer un
ballet, aunque la pieza no tiene ninguna analogía con la música de
ballet.
Luego, "Ma mère l'oye" se enriquece por episodios
adicionales, et será precedida por un preludio y una "danza de la rueca", y luego, intercalada con interludios.
Estos cambios tuvieron la oportunidad de presentar el trabajo
traje como el ballet
21 de enero 1912..
| Pavane | 20 compás |
| Petit poucet | 72 compás |
| Laideronnette | 174 compás |
| Les entretiens | 164 compás |
| Le jardin féerique | 56 compás |
| Orquesta | 2 flautas 1 oboe 1 cuerno Inglés 2 clarinetes 2 fagot 1 Cor 1 arpa 1 orquesta de cuerda |
| Pavane de la belle au bois dormant | Es en el sopor del sueño que se abre la "pavana", desarrollando durante 20 compá s un tema pianissimo * en la segunda flauta sola, de manera discreta, acompañada por un cuerno mudo y pizzicatos de violines y de violas *:
Un segundo tema aparece en la primera clarinete sola, un contra canto * descendiente del cuerno Inglés, duplicado por los pizzicatos de las cuerdas:
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| Petit poucet | El "Petit poucet" cambia de atmósfera con un tema en el primer oboe solista, acompañado por las gamas ascendentes de 2 partes en los violines, con terceras paralelas :
Un segundo tema al cuerno Inglés desde el compás 12 , utiliza la escala de Sib pentatónica *:
Regreso del tema en el fagot solo con un modo de Mi * frigio, acompañado de "cantos de los pájaros" transcritos por los glissandos de sonidos armónicos * en las cuerdas y las flautas:
Un tema final basado en el intervalo de quinta perfecta descendiente, utiliza un cromatismo obstinado en las violas :
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| Laideronnette impératrice pagodes | Este es probablemente el centro de la obra, con sus dimensiones y con la importancia de sua textura orquestal . En un ambiente "lejano oriente", un primer tema muy animado aparece en la flauta, utilizando una gama pentatónica:
Un segundo motivo alternando entre un oboe solista y un Corno Inglés, será construido en un ritmo sincopado * de las cuerdas,
alternando con una flauta en un rithmo de puntillo (registro bajo), construido en células descendientes de 4 corcheas en el segundo fagot y los contrabajos:
Venido directamente desde el primer tema, un motivo de semicorcheas duplicado en octavas aparece entre las flautas, el celesta y el arpa, acompañado con pizzicatos de los violines, con un ritmo de corcheas regulares:
Pero la euforia desaparece con la llegada de un segundo tema, cuyo el primer elemento muy extendido se presenta con imitaciones * en los instrumentos de viento, dominados por el cuerno,
y el segundo elemento de la flauta aguda, armonizado nota contra nota en las cuerdas:
El retorno del primer elemento (clarinete y cuernos) superpuesto al primer tema (en octavas de celesta) con puntuaciones de los tímpanos tocando pianissimo, y tremolos imperceptibles de * los violines, sin duda ofrece una de las más bellas páginas de esta orquestación .
La conclusión de esta pieza se encuentra al retorno del segundo elemento en oboe solo, seguido por el elemento de semicorcheas continuas en una agitación del tutti *orquestal :
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| Les entretiens de la belle et de la bête | Los "entretiens" son precedidos por un movimiento de vals moderada cuyo el tema, en modo de Fa, canta suavemente en la primera clarinete y el arpa, duplicado por las flautas y más tarde por los violines 1 y 2:
Pero el tema de la "bête" amenazante interrumpe el movimiento con un cromatismo * descendiente del contra fagot bajo, alternando con el tema de la "belle", en Fa#, en la flauta y el oboe solo.
Cada vez más animado, el vals es interrumpido con 1 compás de silencio, una vpasaje mágico hecho de un glissando del arpa que borra el hechizo, y muestra el príncipe azul ilustrado por el triplete de corcheas volando por arriba del orquesta, y los glissandos de los violines:
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Apoteosis final, el "Jardin féérique" utiliza una simple y sobria tonalidad de Do mayor. Este amplio y sereno tema se mueve con un tempo lento en los violinos, apoyados por la riqueza armónica de las otras cuerdas tocando "pianissimo".
Poco a poco invadiendo la orquesta, este tema se invierte para instalar una página luminosa de arpa , de celesta y de los instrumentos de viento, que apoyanlo en el primer violín solo.
El coda final, * brillante y triunfante, tocado "fortissimo", es recreado por los glissandos de arpa y de celesta, y tremolos de las cuerdas altas, con un tema que resuena como las campanas, en los instrumentos de viento:
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| Coda | Conclusión de una pieza musical |
| Contra canto | Melodía superpuesta al tema principal |
| Escalas | Escalas o gamas utilizadas en la música modal medieval que fueran redescubiertas en la música francesa moderna en el principio del siglo 20 |
| Frigio | Gama basada en el modo natural de Mi (por ejemplo, mi-fa-sol-la-si-do-re-mi) |
| Imitaciones | Proceso de escritura musical que establece un diálogo entre dos partes vocales o instrumentales sucesivas |
| Pentatónica | Gama de origen chino que incluye sólo 5 sonidos (por ejemplo, do-re-mi-sol-la) |
| Pizzicato | Técnicas de los instrumentos de cuerdas usando los dedos, para obtener un sonido seco. |
| ritmo sincopado | Ritmo tocado en un tiempo bajo, y ampliado con un enlace o un punto hacia un tiempo fuerte del compàs |
| sonidos armónicos | Los tonos brillantes obtenidos por tocar un poco las cuerdas |
| Tremolo | Repeticiones rápidas de una nota o varias notas que producen un efecto de estremecimiento |
| Tutti | Orquesta o coro completo |
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