Cette nouvelle analyse porte sur l'un des nombreux tubes écrits par Jean Jacques Goldman : "Puisque tu pars", qui, sorti en 1987, occupa les premières places de nos nombreux hits nationaux. Ce morceau est composé dans la plus pure tradition de la chanson Française dont il conserve les qualités mélodique et le dépouillement rythmique harmonique et orchestral; une simplicité à laquelle J.J. Goldman nous a jusqu'alors habitués, à l'image même de ses chansons précédentes telles que: "Là bas", ou "Laura" (pour J.hallyday) etc... les composition, arrangements et paroles de "Puisque tu pars" reviennent à J.J. Goldman qui en partage la réalisation avec Marc Lumbroso. Les musiciens sont eux, triés sur le volet. Aux synthés, Roland Romanelli, qui, comme on le sait, reste l'un des musiciens-compositeurs-arrangeurs les plus primés et les plus dans les domaines de la musique de film comme de la variété internationale; Mickael Jones (Vieil acolyte de Jean Jacques) aux guitares, J.Hammer à la programmation Fairlight, Claude Deschamps à la batterie et A.Scott au son. Pour le son, les réalisations sont effectuées au studio Gang de Paris, RRR la Vaucouleur à Montchauvet (Yvelines, et aux studios Plus30 et Digital services de Paris. Enfin, le 45 tours de l'époque fut pressé par CBS France S.A et distribué en 1988.
| Introduction | 2 mesures |
| Couplet | 16 mesures |
| Break1 solo | 4 mesures |
| Refrain | 16 mesures |
| Break2 instrum. | 2 mesures 1/2 |
| Couplet | 8 mesures |
| Solo guitare | 4 mesures |
| Refrain | 8 mesures |
| Refrain | 16 mesures |
| Ad libitum | x mesures |
| Thème 1 couplet | Les thèmes vocaux des couplets et refrains apparaissent comme rigoureusement identiques, sur 8 mesures répétées 2 fois et transposées dans le refrain. Ce thème unique se divise en 2 phrases de 4 mesures chacune, la première étant "ouverte" (question) et la seconde "fermée" (réponse). Ces phrases sont organisées en séquences ou "marches mélodiques" comme dans la première et seconde mesure par exemple. La mélodie est conjointe et procède par mouvements successifs d'intervalles de seconde, et exceptionnellement par mouvements de quinte et de sixte mineure en fin de mesure 6. Notons aussi le faible ambitus (intervalle entre la note la plus grave et la note la plus aigue du thème) qui est ici d'une octave (Si3 à Si4).
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| Thème 2 refrain | Le deuxième thème vocal de ce titre revient au choeur chanté situé dans la dernière partie de la chanson, qui sera superposé au thème précédent dans le dernier refrain ad libitum. Ce second thème s'étend sur 4 mesures et reste construit sur une cellule de 4 notes répétées 4 fois à plusieurs hauteurs en marches. Contrairement au premier thème, celui-ci utilise des intervalles disjoints plus larges (quinte, quarte, tierce et seconde). Il possède en outre un ambitus de neuvième mineur (Mi3 à Fa 4).
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Contrairement à la structure l'harmonie de ce titre présente un certain intérêt au niveau de la grille d'accord, de la constitution de ces accords et du parcours des modulations parfois surprenants. En effet, la tonalité principale du morceau semble être Ré majeur dans la première partie, pour finir, après transposition, dans celle de Do majeur (2éme partie et coda). Voici les grilles d'accords de cet arrangement :
| Introduction | A7 sus4 | A7 | ||||||
| Couplet | Dmaj Dmaj/C# | Bmin Bmin/A | Gmaj Gmaj/F# | Emin Emin/D | Amaj Amaj/G | Dmaj/F# Gmaj | Emin Emin/D | Emin/A Amaj |
| Break 1 | Dmaj Dmaj/C# | Bmin Bmin/A | Gmaj Gmaj/F# | Emin Emin/D Gmaj/D | ||||
| Refrain | Cmaj Cmaj/B | Amin Amin/G | Fmaj Fmaj/E | Dmin Dmin/C | Gmaj Gmaj/F | Cmaj/E Fmaj | Dmin Dmin/C | Dmin/G Gmaj |
| Break 2 | Cmaj Cmaj/B | Amin Fmaj | 2/4 Fmaj Fmaj/G | |||||
| Guitare solo | Cmaj Cmaj/B | Amin Amin/G | Fmaj Fmaj/E | Dmin Fmaj/G |
La fréquence harmonique générale est à la blanche, c'est à dire de deux accords par mesure.
Du point de vue rythmique, nous pouvons analyser un type de tempo lent à médium, se situant aux environs de (noire=63) dans une mesure à 4/4, à l'exception de la 3éme mesure du 2nd break instrumental à 2/4. Les temps restant binaires, c'est à dire divisibles par 2 ou multiples de 2. La pulsation générales de la pièce se situe à la croche tant dans les parties vocales qu'instrumentales (à l'exception des toms qui déroulent des sextolets ternaires dans la coda ad libitum. les nuances restent très contrastées entre le couplet (p) et un refrain plus tendu et plus chargé (ff). De façon générales, les rythmes s'organisent autour de la blanche, puis de la noire, toutes deux appuyées.
| Batterie | |
| Percussion | |
| Cordes | |
| Synthétiseurs | |
| Piano électrique | |
| Guitare électrique 1 | |
| Guitare basse | |
| Choeur |
| Sonorités | Panorama | Effets | |
|---|---|---|---|
| Voix lead | centre | Reverb + delay | |
| Synthétiseur | spatial | Dans reverb. | |
| Piano électrique | Droite + Gauche | Reverb + léger délai | |
| Cymbale charleston | Centre | Aucun | |
| Cordes | Spatial | Reverb. grande salle | |
| Guitare basse | Centre | Flange | |
| Guitare solo | Droite + Gauche | Reverb + délai + saturation | |
| Guitare saturée | Centre | Reverb grande salle |
| Titre | Durée | Tempo | Style | Mesure | Tonalité | Parties |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Puisque tu pars | 4'50'' | 63 | Chanson slow | 4/4 | Ré majeur / Ut majeur | 15 |
| Ad libitum | Terme Latin permettant au musicien une certaine liberté de mouvement ou de répétition d'une phrase musicale. |
| Ambitus | Intervalle entre la note la plus grave et la note la plus aigue d’une mélodie |
| Cellule | Petit fragment d'un thème ou d'un rythme. |
| Contrepoint | Ecriture consistant à superposer différentes lignes mélodique indépendantes |
| Forme | Structure d’un morceau |
| Fréquence harmonique | Nombre d'accords par mesure |
| Marche harmonique | Transposition d'un même passage musical à d'autres hauteurs. |
| Modal | Langage musical mélodique ou harmonique basé sur les modes grecs antiques, utilisé entre l'antiquité et la fin du moyen âge. |
| Modulation | |
| Mouvement conjoint | Mouvement mélodique procédant par notes voisines successives. |
| Note étrangère | Note mélodique ne faisant pas partie d'un accord. |
| Syncope d'harmonie | Accord prolongé d'un temps faible vers un temps fort de la mesure. |
| Ton voisin | Tonalités n'ayant qu'une altération de différence. |
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