Dans ce numéro de tuboscopie, rendons hommage à Mickael Jackson qui reste en toute objectivité l’un des meilleurs musicien, interprète, danseur et comédien de sa génération. Le titre « Black and white », véritable tube des années 90 est édité et publié chez Epic, distribué par Sony music et écrit et co-produit par le tandem M. Jackson / Bill Bottrell, avec en guest star exceptionnelle le guitariste Slash, apparaissant ici avec l’aimable autorisation de la maison Geffen Records.
| Intro 1 | Libre |
| Intro 2 | 8 mesures |
| Couplet 1 | 4 mesures |
| Pont | 2 mesures |
| Break | 4 mesures |
| Refrain | 2 mesures |
| Break | 4 mesures |
| Couplet 2 | 4 mesures |
| Pont | 2 mesures |
| Break | 2 mesures |
| Refrain | 2 mesures |
| Break | 8 mesures |
| Thème 2 | 9 mesures |
| Thème 3 | 8 mesures |
| Pont | 2 mesures |
| Break | 2 mesures |
| Refrain | 2 mesures |
| Break | 2 mesures |
| Refrain | 2 mesures |
| Break | 2 mesures |
| Refrain | 2 mesures |
| Break | 8 mesures |
| Break | 11mesures 1/2 |
| Couplet 1 : | Le 1er thème parcourt les couplets 1 et 2 sur 4 mesures et se divise en deux phrases identiques de 2 mesures chacune. Situé dans le registre médium de la voix, il possède un ambitus* de 7ème mineure et reste basé sur l’arpège de Mi majeur dont la 5te (Si) est à la fois le point de départ et d’arrivée :
|
| Pont : | Le 2nd thème est celui du pont qui, sur 2 mesures possède un ambitus plus réduit de 6te majeure ( Si à Sol# ). Placé dans le registre médium de la voix, ce thème se divise en 2 phrases identiques de 1 mesure chacune :
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| Refrain : | Le 3ème thème, celui du refrain, s’étend sur 2 mesures seulement et élargit son intervalle de départ à l’intervalle de 5te juste. Il se termine sur la note Mi ( tonique de la tonalité ) et possède donc un caractère plus conclusifs que les thèmes précédents :
|
| Break : | Ce dernier thème se distingue des autres en se résumant à 1 cellule de 3 temps répétée 8 fois. Il reste construit sur la gamme de Mi blues dans le registre extrême aigu de la voix, sur un ambitus* de 7ème mineure :
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La grille harmonique de ce titre est principalement basée sur un gymmick de guitare de 2 accords très présents dans l’introduction 2 et les breaks :
| Couplet | Amaj/E Emaj | Bmaj/E Emaj | Amaj/E Emaj | Amaj/E Emaj | ||||
| Pont | A maj | A maj | ||||||
| Refrain | B maj | B maj | ||||||
| Break 1 | E7 (#9) | E7 (#9) | E7 (#9) | E7 (#9) | ||||
| Breaks | Amaj/E Emaj | Amaj/E Emaj |
La grille reste simple et utilise les accords de tonique I ( Mi majeur ), de sous dominante IV ( La maj ) et de dominante V ( Si majeur ). On note aussi la présence d’une note pédale de tonique ( Mi ) dans l’intro et les breaks instrumentaux, avec une cadence plagale ( IV I ) annoncant le retour de l’accord de tonique. Le compositeur utilise aussi l’accord de Mi blues avec 9ème augmentée ( Sol ) dans le thème 3. Les accords sont également très simples : accords parfaits dans le pont et les refrains, renversés ou pas, et parfois des accords de 7ème de dominante avec 3ce blues ( thèmes 2 et 3. ).
Du point de vue rythmique, les 4 thèmes « blues » utilisent des rythmes placés sur les temps avec une pulsation binaire à la croche. Les thèmes des couplets, ponts et refrains démarrent en « levée » des 1er ou 4ème temps. Dans les breaks instrumentaux, la pulsation passe à la double croche dans les percussions notamment.La mesure à 4 temps et un tempo de noire = 115 maintiennent la volonté de conserver un rythme de danse.
| Guitares | |
| Batterie | |
| Guitare basse | |
| Synthés |
| Sonorités | Panorama | Effets | |
|---|---|---|---|
| Guitare électrique saturée | Centre | Distorsion + léger flange | |
| Caisse claire / intro 1 | Gauche | Reverb gate longue | |
| Grosse caise | Centre | ||
| Caisse claire | Centre | Reverb gate courte | |
| Cloches | Centre | Reverb gate courte | |
| Percus techno | Droite + gauche | Delay à la double croche | |
| Cymbane charleston | Centre | ||
| Guitare basse | Centre | Flange léger | |
| Basse synthé | Centre | Flange léger | |
| Clap | Droite + gauche | Reverb gate longue | |
| 2ème guitare électrique | Droite | Chorus + early reflexions | |
| Guitare acoustique | Droite + gauche | Reverb hall | |
| Bruitage grognement | Centre | ||
| Clap électronique | Gauche | Reverb gate | |
| Cordes synthé | Droite + gauche | Reverb hall | |
| Voix lead | Centre | Reverb courte + delay | |
| Chœur | Droite + gauche | Reverb courte |
| Titre | Durée | Tempo | Style | Mesure | Tonalité | Parties |
|---|---|---|---|---|---|---|
| Black or white | 3'22'' | 115 | Rock Rap Funk Soul | 4/4 90 | E Maj | 17 |
| Accord parfait | Accord simple à 3 sons : Fondamentale / tierce / quinte juste |
| Accords ornementaux diatoniques | Accord étranger à la grille, ornant un accord reel par ton supérieur ou inférieur |
| Ambitus | Intervalle entre la note la plus grave et la note la plus aigue d’une mélodie |
| Forme | Structure d’un morceau |
| Levée | Note ou mélodie débutant sur un contretemps |
| Pédale | Note tenue ou répétée |
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