C'est pendant l'année 1908 que Maurice Ravel compose 5 petites pièces pour piano intitulées "Ma mère l'Oye", écrites à l'intention de 2 enfants : Mimie et Jean Godeski. Renouant avec la sobriété et l'austérité des mélodies linéaires auxquelles nous avait déjà habitué Erik Satie, "Ma mère l'Oye" nous plonge dans le monde féerique de l'enfance au travers de 5 contes : "Pavane de la belle au bois dormant", "Petit Poucet", "Laideronnette impératrice des pagodes", "Les entretiens de la belle et de la bête" et "Le jardin féerique".
Dédiée à l'enfance et de qualité musicale incontestable, cette oeuvre rencontre auprès du public un énorme succès, lorsque Ravel entreprend de l'orchestrer avant de la présenter en première le 20 avril 1910. Face à l'enthousiasme général, le directeur du théâtre des arts décide d'en faire un ballet bien que la pièce ne présente aucune analogie avec une musique chorégraphique ou même scénique. "Ma mère l'Oye" s'enrichit alors d'épisodes supplémentaires en étant précédée d'un prélude et d'une "danse du rouet", puis entrecoupée d'interludes. Ces modifications permettent de présenter l'oeuvre sous forme de ballet costumé le 21 janvier 1912.
| Pavane | 20 mesures |
| Petit poucet | 72 mesures |
| Laideronnette | 174 mesures |
| Les entretiens | 164 mesures |
| Le jardin féerique | 56 mesures |
| Orchestre | 2 flûtes 1 hautbois 1 cor anglais 2 clarinettes 2 basson 1 cor 1 harpe 1 orchestre à cordes |
| Pavane de la belle au bois dormant | C'est dans la torpeur du sommeil que s'ouvre la pavane qui développe sur 20 mesures un thème pianissimo en mode de La* à la 2nde flûte solo, discrètement accompagnée d'un cor en sourdine et des Pizzicatos* des violons alto :
Un 2nd thème apparaît à la 1ère clarinette solo sur un contre-chant* descendant du cor anglais doublé par des pizzicatos de cordes :
|
| Petit poucet | Le "petit poucet" change d'atmosphère avec un 1er thème au hautbois solo accompagné de gammes ascendantes des 2 parties de violons en 3ces parallèles :
Un 2nd thème apparaît au cor anglais dès la 12ème mesure sur l'échelle de Sib pentatonique* :
Retour du 1er thème au 1er basson solo sur un mode de Mi phrygien* accompagné de "chants d'oiseaux" retranscrits par des glissandos de sons harmoniques* aux cordes, et aux flûtes :
Un dernier thème basé sur un intervalle de 5te juste descendante, sur un chromatisme entêté des violons alto :
|
| Laideronnette impératrice pagodes | C'est probablement le coeur de l'oeuvre par ses dimensions et l'importance de la texture orchestrale. Dans une atmosphère "extrême orient", un 1er thème vif et léger est énoncé à la flûte piccolo sur un mode pentatonique :
Un 2nd motif donné en alternance entre le hautbois solo et le cor anglais, est construit sur un rythme syncopé* des cordes,
alternant avec un motif pointé de flûte dans le registre médium, construit sur des cellules descendantes de 4 croches au 2nd basson et cordes graves :
Directement issu du 1er thème, un motif en double croches et doublé en octaves intervient entre les flûtes, le célesta puis la harpe, accompagné de pizzicatos de violons en croches régulières :
Mais l'euphorie se calme avec la venue d'un 2nd thème dont le 1er élément très étendu est traité en imitations* aux instruments à vent dominés par le cor,
et le 2nd élément à la flûte aigue harmonisé note contre note aux cordes :
Le retour du 1er élément (clarinette et cors) superposé au 1er thème (en octaves au célesta), sur des ponctuations de timbales pianissimo et des trémolos* imperceptibles de violons, propose certainement l'une des plus belles pages de l'orchestration ravélienne:
La conclusion de cette pièce se fera sur le retour du 2nd élément au hautbois solo, suivi de l'élément de double croches continues dans une agitation continue du tutti* orchestral :
|
| Les entretiens de la belle et de la bête | Les "entretiens" sont précédés d'un mouvement de valse modéré dont le thème en mode de Fa, chante en douceur à la 1ère clarinette, puis à la harpe doublée par les flûtes et enfin plus loin par les violons 1&2 :
Mais le thème menaçant de la bête interrompt ce mouvement sur un chromatisme* descendant du contrebasson grave, alternant avec celui de la belle en Fa# à la flûte et hautbois solos.
Sans cesse plus animé, la valse est interrompue par 1 mesure de silence, un coup de baguette magique sur un glissando de harpe qui balaie le sortilège et fait apparaître le prince charmant illustré par un triolet de croches survolant l'orchestre sur des glissandos de sons harmoniques aux premiers violons :
|
| Le jardin féerique | Apothéose finale, le "jardin féerique" affiche un Do majeur simple, grave et rayonnant. Ce thème vaste et serein s'installe dans un tempo lent aux violons, soutenu par la richesse harmonique du contrepoint des autres cordes "pianissimo" :
Envahissant petit à petit l'orchestre, ce thème est renversé, pour laisser place à une page lumineuse ou harpe, célesta et bois aigus soutiennent ce même thème au 1er violon solo.
La coda* finale lumineuse et triomphale "fortissimo" est recréée par des glissandos de harpe et de célesta, des trémolos de cordes aigues et d'un thème résonnant comme des cloches aux instruments à vent :
|
| Coda | Conclusion d une pièce musicale |
| Contre chant | Mélodie superposée au thème principal |
| Imitations | Procédé d’écriture établissant un dialogue successif entre 2 parties vocales ou instrumentales |
| Modes | Echelles ou gammes utilisées dans la musique modale médiévale et redécouvertes dans la musique moderne française du début du 20ème siècle |
| Pentatonique | Gamme d origine chinoise ne comprenant que 5 sons (ex. do-ré-mi-sol-la) |
| Phrygien | Gamme basée sur le mode naturel de Mi.(ex. mi-fa-sol-la-si-do-ré-mi) |
| Pizzicato | Technique des cordes consistant à pincer les cordes avec les doigts pour obtenir un son sec. |
| Rythme syncopé | Rythme accentué sur un temps faible et prolongé sur un temps fort par une liaison ou un point |
| Sons harmoniques | Sonorités lumineuses obtenues aux cordes en effleurant légèrement les cordes frottées |
| Tremolo | Répétitions rapides d une ou de plusieurs notes donnant un effet de frémissement |
| Tutti | Ensemble orchestral et (ou) vocal au grand complet |
Accueil
FR
EN
ES
CN
Shop 
