a. Sonate opus 31 N°2 - Adagio en Sib majeur ( L.V. Beethoven )
L'accompagnement de main gauche déroule un long arpège brisé de triples croches situé au-dessus du thème de la main droite (1ère mesure), avant de revenir en clé de fa (2ème mesure)
L'arpège reste basé sur les 3 notes de l'accord parfait de Sib majeur (Sib - Ré - Fa).
Cet exemple montre clairement le souci d'espace du compositeur.
b. Choral, variations et fugato 2ème variation en Ut
mineur ( Y. Feger )
L'arpège brisé d'accompagnement se trouve à la main droite en triolets de croches.
La main gauche assume d'une part, le thème en croches accentuées, jouant le rôle de basses d'accords sur chaque temps de la mesure ( Sol - La -Si - Do ), et d'autre part, un complément harmonique en arpège ascendant de 3 croches.
L'intérêt du "3 contre 2" est d'apporter un flottement rythmique original.
Les temps 1 et 7 confirment la notion de complémentarité harmonique, les notes 7ème et 9ème mineures se situant cette fois-ci dans l'accompagnement.
c. Sonate N°3 / Andante en Mib majeur ( W.A. Mozart )
L'arpège brisé de main gauche accompagne ici un thème de main droite qui voit l'alternance de 2 croches et de 6 doubles croches.
Les mesures 2 et 4 donnent un bon exemple de complémentarité harmonique entre thème et accompagnement car en effet, la simultanéité verticale des 2 voix présente des rencontres de notes intéressantes qui affirment clairement la nature de l'accord.
d. 24ème prélude opus 28 en Ré mineur ( F. Chopin )
L'accompagnement de main gauche en arpèges brisés, est ici caractérisé par un rythme régulier de 4 doubles croches / croche, et par un saut de 12ème (Ré / La ) à la fin de chaque temps.
Cet arpège "pédale" n'utilise que l'accord parfait mineur de Ré sous forme de 10ème ( Ré - La - Fa )
Le thème de main droite est également basé sur l'arpège de Ré mineur, en valeurs plus longues.
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