V

LA MESURE, LE TEMPO ET LA DUREE

Après l'étude mélodique, textuelle et harmonique, il faut aborder l'étude de la structure générale dont nous analyserons dans cette étape les paramètres de temps.

a.      La mesure

Elle se dégage naturellement des thèmes possédant un contour logique et qui, suivant le phrasé et l'accentuation, permettent de dégager un cycle de X pulsations appelé "mesure". Celle-ci peut contenir 2, 3, 4 temps … d'égale durée la divisant en parties égales.

Lorsqu'ils sont divisibles par 2, les temps sont dits "binaires" dans une mesure "simple".

Lorsqu'ils sont "ternaires" ou divisibles par 3, les temps représentent alors une mesure "composée".

Par exemple :   4/4  =  4 noires par mesure = temps binaires = mesure simple

                       6/8  =  6 croches par mesure = temps ternaires = mesure composée

Une simple analyse montrerait que 95% des chansons actuelles sont écrites en 4/4.

Habitude, nécessité commerciale ou assimilation plus aisée à la danse ? Quelle qu'en soit la raison,                 les nouveaux compositeurs devraient faire valoir et redécouvrir les autres mètres tels qu'ils ont déjà été  exploités par la musique contemporaine et le jazz, pour insuffler un renouveau nécessaire à la chanson.

b.      Le tempo

Représentant le degré de lenteur ou de rapidité dans l'exécution d'une chanson, il est indiqué par un signe métronomique.

Par exemple, Noire = 60, signifie qu'il y a 60 battements réguliers par minute 

( 1 noire = 1 seconde ).

Le tempo se détermine en fonction des paramètres suivants :

-        Le style  (Jazz, rock, latin, rap, funk, slow, dance, ballade, etc… )

-        La destination   ( Radio, discothèque, concert, bal, etc… )

-        La cible   ( catégorie et âge du public )

-        L' interprète   ( Feeling, affinités, intelligibilité des paroles, etc… )

-        Le texte   ( Sujet, caractère, diction, ambiance )

                  Enfin, la profusion de synthétiseurs machines et autres boîtes à rythmes ont

                  conduit les musiciens à utiliser un tempo régulier et uniforme d'un bout à l'autre de 

                  la chanson, ceci ayant tendance à produire des musiques malheureusement mécanisées.

c.       La durée

Contrairement au tempo, la durée d'une chanson a des exigences commerciales impératives.

Par exemple, la plupart des programmateurs radio ou TV limitent volontairement la durée des chansons        aux alentours de 3' 30''.

Certains supports mécaniques tels que le maxi 45 tours autoriseront des durées de 3, 4, 5 ou 8 minutes indispensables à la reproduction d'un "Medley" ou d'une "reprise" par exemple.

Mais ces considérations de minutage ne doivent en rien altérer la qualité ou l'équilibre d'une chanson,             qui demeurent des paramètres indépendants liés à la compétence des compositeurs.

Exemple  :

Notre titre "Tu étais là" est écrit dans une mesure à 3/4 pour l'introduction, et à 4/4 pour le reste, à l'exception de la fin du refrain qui introduit une mesure à 2/4. L'introduction adopte le tempo rapide de : "noire = 160", et les autres sections, celui plus modéré de  "noire = 80", pour une durée totale de 4' 3''.

 VI.     LA STRUCTURE

  De la structure d'une chanson dépendent son équilibre et son impact sur l'auditeur.

  De façon générale, la structure des chansons voient l'alternance de couplets et de refrains entre-coupés de    

  sections annexes telles l'introduction, les ponts, les breaks instrumentaux et la coda.

a.      L'introduction

Elle ouvre la chanson et peut parfois réapparaître au cours de celle-ci comme un break instrumental,             une respiration.

Généralement instrumentale, parfois vocale, elle est basée sur un élément mélodique du couplet ou du refrain, mais peut n'être que rythmique ou harmonique sans aucun élément thématique.

L'introduction installe la tonalité, le tempo, le style, le caractère ou le thème d'une chanson. Son rôle est parfois double :

·        Intro 1 =   installation de l'harmonie et de la rythmique

·        Intro2  =   ébauche d'un élément thématique du couplet ou du refrain

Sa durée ne doit pas être trop excessive et se situe entre 4 et 16 mesures, mais l'absence totale d'introduction reste possible car nombre de chansons commencent directement par un refrain ou un couplet.

b.      Le couplet

Il expose son thème et se trouve parfois doublé lorsqu'il est trop court. Les compositeurs font en sorte que son intensité n'excède pas celle du refrain pour laisser à ce dernier une priorité de mémoire chez l'auditeur.

c.       Le refrain

Pièce maîtresse d'une chanson, le refrain doit rester mémorisable par tous.

Après plusieurs apparitions au cours de la chanson, il conclut souvent celle-ci "ad libitum" c'est-à-dire répété  2 ou plusieurs fois en decrescendo ( "Fade out" ).

d.      Les breaks

Ce sont de véritables respirations de la chanson, où s'expriment généralement les solistes instrumentaux        ou vocaux. De durée et de nombre variable, ils ne doivent pas faire oublier les thèmes principaux du couplet   ou du refrain.

e.      Le pont

C'est une section de transition qui assure généralement le lien entre couplet et refrain. Il peut être construit      sur un véritable 3^ème thème et apparaît souvent comme le prolongement naturel du couplet.

f.        La coda

Terminaison nette ou progressive de la chanson, elle peut être construite sur un élément emprunté aux    sections précédentes, mais peut également être libre de toute thématique lorsqu'elle est basée sur une   rythmique ou une grille harmonique.

            Exemple :

            La structure de "Tu étais là" s'étend approximativement sur 82 mesures et inclut 10 sections :

            Introduction                                             23   mesures ( 3/4 )

            Couplet 1                                                 8     mesures

            Couplet 2                                                 9     mesures

            Refrain                                                     6     mesures 1/2

            Couplet 3                                                 8     mesures

            Pont                                                         7     mesures

            Refrain                                                     6     mesures 1/2

            Break                                                      9     mesures

            Refrain                                                     6     mesures 1/2

            Refrain + Solo                                          6     mesures 1/2    

            Remarques :

Ø      L'introduction de caractère "symphonique" ( 23 mesures ), reste essentiellement basée sur l'harmonie du couplet légèrement modifiée. Sur sa fin, elle installe la rythmique de la chanson avant l'entrée du 1^er couplet.

Ø      Le pont n'intervient que plus tard entre le couplet 3 et le refrain suivant.

Ø      Le break, situé aux 3/4 de la chanson prépare les 2 derniers refrains transposés ad libitum.

Ø      Des mesures impaires ( couplet 2, pont et break ), permettent d'élaborer des transitions rythmiques pour préparer les refrains.

Ø      Les 6 mesures 1/2 des refrains installent une cassure originale par l'insertion d'une avant dernière mesure à 2/4.

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