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IV

L' HARMONIE

Mélodies et texte une fois conçus, l'étape suivante de la création consiste à harmoniser les thèmes, c'est à dire leur adjoindre des accords qui les mettront en valeur.

Suivant le type d'accords et d'enchaînement d' accords, les thèmes prendront alors une couleur et une griffe de style toutes particulières.

Par exemple, les accords parfaits simples constitués d'une fondamentale, d'une 3ce et d'une 5te confèrent à la chanson un caractère basic traditionnel.

Au contraire, l'utilisation d'accords riches en extensions et altérations ( 7èmes, 9èmes, 11èmes, et 13èmes ) apportent à la chanson une couleur "jazzy" plus marquée.

De même, un enchaînement d'accord pourra faire référence à une époque ou un style précis.

Par exemple, si les basses d'accords s'enchaînent suivant les stéréotypes de la musique "tonale" ( II / V / I ) ou ( IV / V / I ), l'impression de variété "classique" va dominer.

Inversement, une progression d'accords utilisant des intervalles de 2ndes ou de 3ces, donnera une couleur "modale" plus originale.

Il est curieux de constater que la chanson de variété actuelle n'ait pas évolué sur le plan de l'harmonie, l'intérêt s'étant plutôt déplacé vers les rythmes et les sonorités.

Par exemple , la bonne vieille grille du "Blues" sert toujours de structure harmonique à de très nombreuses  chansons actuelles.

La couleur harmonique choisie par le compositeur ou l'arrangeur reflète non seulement sa culture musicale mais également l'instrument qu'il pratique.

On constate par exemple qu'un guitariste et un pianiste n'ont pas les mêmes façons d'harmoniser une même mélodie, notamment dans la manière d'étager les notes d'un accord ( renversements d'accords ).

Les règles qui régissent l'harmonisation d'une mélodie se situent à plusieurs niveaux :

·        La fréquence harmonique détermine le nombre d'accords par mesure, et reste fonction du thème mélodique et de sa structure.

·        Les mouvements entre la mélodie et les basses d'accords sont variés et combinés ( mouvements contraire, parallèle, oblique etc.. ).

·        Les notes supérieures des accords doivent former une ligne mélodique intéressante formant un contre-chant au thème principal.

·        Les accords évitent parfois les fondamentales d'accords dans les basses, ainsi que les notes données par la mélodie.

·        Les notes de l'accord ne doivent pas entrer en conflit avec celles de la mélodie ( 5te naturelle contre 5te augmentée par ex. ).

·        Chaque voix de l'accord doit s'enchaîner logiquement avec celle qui lui correspond dans l'accord suivant. On peut conserver des notes communes entre les accords, ou résoudre des notes à mouvement obligés telles la note sensible ( 7^ème degré ), ou les notes altérées par exemple.

·        L'harmonie détermine à la fois la "tonalité" et le "mode" ( ex. Mi majeur ), ainsi que les "modulations" ( passage d'une tonalité à une autre ).

          Exemple :

Pour la bonne compréhension des grilles d'accords de notre exemple, rappelons ici la signification de la notation en lettres :

A    =     La

B    =     Si

C    =     Do

D    =     Ré

E    =     Mi

F    =     Fa

G   =     Sol

X/Y    =     Accord sur basse

X        =     Accord sur accord

Y

Maj.    =     Accord majeur

Min.    =     Accord mineur

7         =     Accord de dominante

            Æ       =     Accord mineur7 + 5te diminuée

O        =     Accord de 7^ème diminuée + 5te diminuée

Sus4   =     Substitution de la 3ce par la 4te

Voici les grilles harmoniques correspondant aux 3 thèmes décrits plus haut :

N°4

D Maj.7  /  A min11  /  G Maj9  /  D Maj.    ( Bis )

N°5

F Maj.9  / G Maj.9  /  A Maj9  /  F Maj.9  /  G Maj.9  /  A Maj. Sus4

N°6

D Maj.9  /  Bb Maj.9   C Maj.9  /  D Maj.  /  BbMaj.9   C Maj.  /  G min.9  /  C Maj.  /  D Maj. Sus4

           Remarques :

Ø      La fréquence harmonique générale est de 1 accord par mesure.

Ø      Le mouvement entre basse et mélodie est :

-        contraire dans les couplets

-        parallèle, contraire et oblique dans le pont

-        contraire et parallèle dans le refrain

Ø      La grille harmonique procède généralement par mouvement de:

-        4tes dans le couplet

-        2ndes dans le pont

-        2ndes et 3ces dans le refrain

Ø      La couleur harmonique générale tend vers Ré blues ( emploi du Fa bécarre en Ré majeur ) et Ré modal ( emploi du Fa bécarre et du Si bémol ).

Ø      Les progressions d'accords sont les suivantes:

-        Couplet :              I / V min. / IV / I                 en Ré Majeur

-        Pont :                   VI / VII / I                           en La Majeur

-        Refrain :              I / bVI / bVII / I                   en Ré Majeur

Ø      L'harmonie entretient un "flou" entre des passages tonals, modaux et blues, qui confère à l'ensemble du titre un caractère mélancolique.