1. Ecoute extrait
2. Analyse musicale
Cet arrangement de caractère symphonique met en valeur une compo de style "latin jazz" proche de la bossa nova.
a. La batterie
La batterie est ici assez restreinte et se limite à une cymbale charleston fermée en croches régulières, ponctuée par une position ouverte syncopée placée sur la dernière croche de la 1ère mesure et la 2nde croche de la 2nde mesure. Ce motif se reproduit toutes les 2 mesures.
Un "rimshot" placé sur le 2ème temps, et en levée du 3ème temps (1ère mesure), puis en levée du 3ème temps et sur le 3ème temps de la 2nde mesure. Ce motif de rim-shot se reproduira aussi toutes les 2 mesures.
b. les percussions
Dans ce style, les percussions sont beaucoup plus importantes que la batterie traditionnelle, et se composent de :
Maracas, 1 guirro, 2 congas et 2 sifflets de hauteurs diverses. A peu de chose près, les maracas, discrètes, reproduisent le motif rythmique du rimshot. Le guirro s'installe en blanches sur le 1er temps de la 1ère mesure, et en levée des 3ème et 4ème temps syncopés, se prolongeant en tenue sur la 2nde mesure. Les congas et sifflets se divisent en 2 registres, grave et aigu :
- Grave : 1er temps (1ère mesure), et 1er et 2ème temps syncopés de la 2nde mesure.
- Aigu : levée du 2ème temps (1ère mesure) et sur le 3ème temps de la 2nde mesure.
On peut noter que ces percus sont complémentaires les unes des autres et apportent à l' orchestration une grande richesse rythmique et des timbres "exotiques".
c. la guitare basse
La basse choisie est une basse fretless pour sa rondeur et son attaque souple. Elle développe un motif rythmique caractéristique des styles sud-américains, et représente, par ce motif arpégé, les accords de la progression harmonique (cf ci-dessous au paragraphe "guitare"). Ce motif rythmique se reproduit chaque mesure, mettant en valeur les fondamentales des accords sur les 1ers temps de chaque mesure.
d. la guitare
De type classique (cordes nylon), la guitare procure à la fois l'harmonie en section (chaque note mélodique harmonisée par un accord), et la mélodie principale (note supérieure des accords) renforcée par une autre guitare. Les harmonies "jazzy" utilisent des accords riches et leurs extensions.
Ex : accord 1 : E min 11 (b9)
Ex : 5ème accord : A7 (#9)(b13)
Voici la grille harmonique de cet extrait :
E min11(b5) / A7(#9)(b13) / D min11 / G7(#9)(b13) / C min11 / F7(#9)(b13)
Le rythme de la guitare est en "latin" traditionnel syncopé. L' accompagnement est réalisé dans le registre medium-grave.
e. les cuivres
Les cuivres sont représentés par 2 trombones harmonisés en tierce, reproduisant les 2 voix supérieures des accords de guitare, de façon simplifiée (sur les 1ers temps des mesures impaires).
Cette ponctuation en tierces parallèles n'a qu'un but "coloristique". On peut remarquer qu'un contraste est créé par une accentuation et un phrasé chaque fois différents sur les 3ème temps, qui crée un relief avec la rythmique guitare.
f. la flûte
La flûte traversiaire double la mélodie principale à l'octave supérieure de la guitare, dans son bon registre.
g. les violons
Placés dans le registre aigu, les violons créent un contre chant au thème principal avec une rythmique plus larges en rondes et blanches, planant au-dessus de l'arrangement.
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